“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”今天是七夕节，七夕节又称乞巧节，从星宿崇拜和牛郎织女的传说中衍化而来，七夕节起始于上古，普及于西汉，鼎盛于宋代，这一天原是女孩子们的节日，要穿针乞巧、拜月、食巧果。

受汉文化的影响，日本也过七夕，称为“七夕祭”（たなばた）。“七夕祭”是季节更迭的节点之一，这一天延续了乞巧的传统，人们相聚在一起，在细长的“五色短笺”上写下诗句或愿望，然后与缤纷的折纸一起悬挂在竹枝上。日本浮世绘中有很多描绘“七夕”题材的作品，通过美国波士顿美术博物馆（MFA） 的藏品，梳理浮世绘笔下的七夕，也可见浮世绘发展的历史。

鸟居清长（1752–1815）

鸟居清长，《子宝五节游—七夕》

鸟居清长（1752–1815）是江户时代的浮世绘画家，与铃木春信、喜多川歌麿、 东洲斋写乐、 葛饰北斋、 歌川广重并列为“浮世绘六大家”，他的“清长美人”式的美人画十分出名。

鸟居清长，《子宝五节游—七夕》（局部）

从这幅七夕相关的画中，可以看出他画的儿童、女性都比较写实，而非楚楚可怜型，健康的体态、开朗的面容，显得画中的氛围极为欢快。

铃木春信（1725–1770）

铃木春信《戴七夕饰物的男女》

铃木春信的美人画多以茶女、歌舞伎为题材，所画的女性体态轻盈，装扮秀美，带有抒情色彩，呈现诗一般的韵律，被称为春信式。

铃木春信《戴七夕饰物的男女》（局部）

春信的美人画常以自然风景或街道建筑等为背景，在日常生活的空间中展现女性之美，相比于没有背景或纯色背景的美人画，多了不少趣味。

作为当时著名的浮世绘画师，铃木春信推动了浮世绘工艺方面的巨大进步。在世期间，他代表了当时的流行画风，影响了一代画师的绘画风格，直到他过世后，这些画家才逐渐找回个人风格。波士顿美术博物馆拥有600多幅铃木春信的作品，是馆藏中的重要宝藏。

礒田湖龙斋（1735–1790）

礒田湖龙斋，《五节游—七夕》

礒田湖龙斋曾是一名武士，藩主死后，他成为无主的浪人，并移居江户（今东京），之后成为了画师，最初画武士题材的作品。

礒田湖龙斋是多产的画师，已知的作品约有2500件，按照他的绘画生涯计算，平均每周4幅。他的作品在收藏家中一直很受欢迎，而且他是获得过宫廷荣誉的画师——这在处于社会中下层的画师群体中，十分少见。

礒田湖龙斋的作品在学术界引起的关注不高，普遍认为他受铃木春信的影响太深了。

喜多川歌麿（1750s–1806）

喜多川歌麿，《七夕的准备》

喜多川歌麿是日本浮世绘中最著名的大师之一，歌麿出生于江户（今东京）农家，他的美人画直追鸟居清长，这样的才华被出版商茑屋重三郎发掘后，歌麿建立起个人风格。歌麿的画作，也成为江户市民文化全盛时期的重要文化符号。

歌麿创造了“大首绘”，一种有脸部特写的半身像画法。相比于上面鸟居清长的美人画，歌麿的笔触更为纤细，运用淡雅的色调，画出艺妓之美，画中三位女子相聚在窗边书桌上，正研磨写短笺。

喜多川歌麿，《五节浮世镜—七夕》

另一幅《五节浮世镜》中，俯身书写的女性衣着繁复，五官柔和，双眸微睁，似乎在节日中寄托了无限憧憬，一旁的小童子将写好的短笺挂在竹枝上，一写一挂，七夕的活动就被定格住了。歌麿用色单纯，线条流畅优美。

歌川广重（1797–1858）

歌川广重，《不二三十六景—大江户七夕祭》

歌川广重在世时便是日本民间家喻户晓的知名画家，他的风格亲民、清丽，最爱画的是抒情风格的自然风物，江户时代的一草一木都入了他的画，甚至因此兴起一股游赏风气。

歌川广重长久以来的名声，还得益于印象派对他的热爱。其中梵高就临摹过不少歌川广重的作品，如仿作《大桥骤雨》《龟户梅屋》。

歌川广重，《名所江户百景—市中繁荣七夕祭》

这两幅歌川广重的七夕版画，没有了游玩的童子、祈愿的美人，只是立足于开阔天地之间，山在远方，一排排深灰色的屋顶蔓延至天边，色彩缤纷的短笺、纸带随着细长的竹子飘动起来，充满诗意。

歌川国芳（1797–1861）

歌川国芳，《雅游五节之内七夕》

歌川国芳和歌川广重同时歌川派大师，而且两人同年出生。歌川国芳出身商人家庭，帮父亲料理生意的时候产生了对艺术的兴趣，之后拜歌川派画师为师，艺名取为“歌川国芳”。

歌川国芳经历过绘画生意不佳的低谷时期，以修理榻榻米为生。歌川国芳以绘画水浒豪杰知名，同时也画过风景、美人、歌舞伎和神话里的动物，他爱猫成痴，所以也爱画猫。

歌川国芳，《当世美人合 五节内 文月》

歌川国芳突破浮世绘的框架创造许多吸引人的作品，画功一流，设计不拘泥于传统形式，而产生新奇的构图、画法，色彩和想象力丰富。

春汀渔史（1873–1914）

春汀渔史，《风俗画》

相比较于前面的浮世绘画家，春汀渔史生活的年代离我们今天近了很多。他生活的时代是战争频发的时代，春汀渔史显然不是一位迎合时代的画家，他不显山不露水，画的都是非常温柔的场景：沉思的女性，安静的儿童，

七夕夜，灯笼，粉色和服的女人，蜡烛，竹枝和短笺——这种场景在春汀渔史的画笔下，格外静谧恬美。柔情似水，佳期如梦。

注：本文转载自波士顿美术博物馆公号，略有修改