文艺评论既是“镜子”也是“良药”

——读蒋祖烜评论集《湘文艺评》

文/龚鹏飞

蒋祖烜新著《湘文艺评》由中国文联出版社出版。全书分《拨亮灯芯》《文学省思》《艺彩湘风》《一眼千年》《视听心语》5辑，共计63篇文章。这些文章，有作者对湖南文化现象的宏观思考，也有对湖南优秀作品的具体点评，更有文学观点的生动表达。

在《推动湖南文艺评论高质量发展》一文中，作者念兹在兹的是，要把党的文艺思想转换为提升文艺创作力的重要思想资源和科学方法，从而构建起新时代文艺评论的话语体系，推动湖南文艺工作在新时代高质量发展。始终牢记与时代同步伐的评论工作指针，始终坚持以人民为中心的工作导向，始终瞄准推出精品力作的评论工作目标，始终坚守用明德引领风尚的评论工作底线，我们的文艺评论才能更好地发挥引领作用。

作者认为，文艺评论要成为一面镜子，映射社会、作家、作品的实象。文艺评论要通过对文艺作品和文艺现象的分析和评论，对同时代的作家和艺术家起到引导创作的作用，不断催生更多优秀作品的涌现。为此，作者深情呼唤湖南广大文艺工作者，热忱描绘新时代新征程的恢宏气象，笔墨紧随时代，讴歌伟大时代，感悟呼应时代，描绘山乡巨变的新时代画卷，奏响大国重器的新时代交响，展现碧水青山的新时代图景，传递民生实事的新时代温暖，绽放湖湘文化的新时代光彩，讴歌创造奋斗的新时代英雄。事实上，一段时期以来，湖南紧扣重大主题和重要节点，组织开展重点文艺创作，推出了《理想照耀中国》《百炼成钢》《百年正青春》《山那面人家》《坪上村传》《扶贫志》等一批优秀作品。对于这些作品，作者在书中都有中肯实在的评论。比如，对于《理想照耀中国》，作者认为，这部作品在题材选择上，以独特视角撷取历史长河中的鲜活浪花；在创新传播上，对接当下现实，与当代青年产生思想交流；在制作生产上，以协同作战的方式，提高制作效率。因此，这部作品确实可以作为青年题材与历史题材发生交集、互相映射的一个鲜活例子。在《山乡演新戏 人家尽欢颜——赞花鼓戏〈山那面人家〉》一文中，作者认为，该剧成功地把文学作品搬上了舞台，演员们的表演特别动情、特别出彩，且韵律好听，舞美现代感十足。这可以为我们思考传统与现代如何更好融合提供参照。

这部评论集还关注到水彩画等领域。首届中国水彩风景画展布展时，作者发现，湖南画家们坚持以水彩的透明技法反映中国时代发展的特点，传达出“不忘本来、守正创新的创作路径”。例如，王正德在水彩画领域不断探索，创作出湖湘当代风景画的精彩华章；黄铁山始终遵从水彩的两个传统——内发于中国水墨的渊源与遗韵，外来于英国等西方水彩的法则与经验。在文集中，作者佩服殷保康山水画有学院派的扎实风格，他称张小刚的水彩画是彩色的抒情诗，他对陈飞虎、蒋烨、旷小津的水彩画也有独特的品评、独特的感悟。我甚至认为，这些评论文字，何尝不是一面观照自然与艺术深度融合的镜子呢？

文艺评论是镜子，这已在此书很多篇文章里得到了印证，同时作者认为评论也是一剂良药。在文艺批评中，评论者以准确的阅读感受和深切的审美判断，与创作者对话，与读者交流，为文艺创作和文艺接受提供参照。作者在充分肯定湖南近年来文学创作成就的同时，亦呼唤能够涌现出走向高峰的扛鼎之作、流传广泛的经典之作。谈到湖南的水彩画艺术时，他认为也有局限和短板：风格的多样化有待增强，题材内容还不够丰富，水彩画本体语言期待探索掘进，有分量的评论较为稀缺，走出去的交往交流才刚刚开始，引进来的展览并不多见……这种批评，承接着岳麓山脚的自卑亭展现的直面自身不足的精神，展现了湖南人不断自省、力求完善的气质，是一种对湖南文艺更真挚和深沉的爱和期待。

作者评论的文字也自成一格，表述层面的生动精警，吉光片羽的灵光闪烁，行文中的荡气回肠之势，都令人印象深刻。《回视脱贫地标 抒写小康信史——十八洞村主题文艺创作述评》《绿已成荫雀登枝——看莫高窟师生工笔花鸟展》等文章，无论是标题还是内容，都尽量做到准确生动。在评论集中，作者谈到沈从文时，说作家“在纷纷扰扰的乱世中，以自己的爱与温和、美好与善良”“为世人留下梦幻般的湘西之美”，让人如饮甘泉。作者谈论永州的摩崖石刻时，说它“好比一座博大精深的露天书法馆”“犹如一幅辉映于天地间的山水画卷”“堪称一部石头上的文学史诗”“恰似一块千古名流争相打卡的历史留言板”；在《魅力湘西》观后感中，作者写到：“面向旅客的演出，最难的就是在艺术性和商业性之间找到平衡……”

作者曾经多年在湖南宣传文化部门的管理岗位工作，他的眼光始终是向前的。他在《踏着新时代的节奏而来》一文中写到：“我们要相信青年，支持青年，为青年创作人才当好伯乐，搭好赛道，用好鞭策，着力破除制约他们成长的缰绳。”不断营造良好的创作氛围，让新时代文艺人才像泉水一样奔涌而出，这是新时代文艺工作者必须有的责任感和使命感。

（作者系湖南老年人杂志社总编辑）