沐小婧：以全球化视野，书写中式英雄主义情怀

（原载中国作家网2025.1.24）

中国作家网：你曾说，在今后的创作中，你将“以全球化视野”去挖掘题材，进行创作，全球化视野在你的创作中具体是如何体现的？

沐小婧：在全球化的大潮之下，人类的命运已经紧密相连，作为一名作家，在创作中必须兼具时间视角与空间视角的全球视野，秉持文明交流互鉴的精神，用认识世界文明与全球发展的广角镜头，尊重文明的多样性，从而用中国视角观察世界，并以世界视野回看中国，只有这样，一个作家才能将自己的眼界打开，创作出有深度，也有广度的作品。

在今后的创作中，我将秉持这种全球化视野，力争使得自己的作品更具开阔度，用这种视野的开阔，打开更多写作的窗口，走进更为丰富的世界，这是我目前、未来写作的方向。以我的古董类的历史题材《归藏》为例，这类题材多数都将写作的视野集中在了国内，作家的写作也是立足在国内，国内挖宝、鉴宝或从北到南运送护宝等，但《归藏》是从欧洲开启视角，描述火烧圆明园前夕（1860年）至今日（21世纪），一百多年来上千万件文物流失海外的故事，不仅紧扣晚清时期中国的衰败历程，也以小见大，描述出了中国落后就要挨打的近代史，此外还描述了欧洲维多利亚时代、欧洲近代史以及沙俄、日本的历史。在书中，我想站在全球局势角度，尽力描写和还原那些被掠夺、流失在国外的中国文物的故事。三代人不仅仅保护了中国文物，还团结其他国家的爱好和平、人类文学的守护者，保护了全人类文化遗产，如埃及文物、非洲文物，这就是我理解的全球化视野。

中国作家网：这样的写作，需要通晓多国历史，甚至是世界历史，这对于你的写作，是不是一种困难和一种挑战？是什么样的契机，让你决定以这种视角来描述中国文物呢？

沐小婧：的确有些困难，我光看欧洲史就用了一年多的时间，尤其是19世纪的史料并不多，有些国家肯定也是按照自己的角度来书写自己的历史的，有些人口少、地域小的国家的史料更是需要仔细甄别，而且大多数史料是纯英文资料。但难度最大不在于资料的收集，而在于国内没有看到类似的现实题材网文作品，读者们对文物抵达欧洲后的历史很陌生，这让我的写作在如何处理历史背景和代入感上，需要反复斟酌。

之所以用这个视角来写，也因为我发现有些网友对这段历史的陌生甚至曲解。比如很多网文感谢大英博物馆收藏了我们的文物，说这是一种保护；还有感谢捐给大英博物馆或美国博物馆的贵族，夸他们如何无私等等。我很气愤，别的不说，光火烧圆明园就破坏了多少？他们绝对不是中国文物的保护者，而是侵略者，是强盗，是破坏者，也是买卖者，当然，里面也有一些人类文明的守护者，比如雨果、安徒生，包括恩格斯、马克思，我想把他们保护人类文明所作的努力写出来。在这种背景下，我决定创作《归藏》。

我在书中写了整整三代人，写他们如何在欧洲、美国、国内各地，以捡漏、购买、争夺等方式收藏大量中国文物。我将通过《夺藏》《隐藏》《归藏》作为主线，也是这部作品的三部曲，回顾那一段惊心动魄、不堪回首的历史。这段历史从建立欧洲第一条唐人街到控股买卖行开始，写到了国内第二次鸦片战争、洋务运动、大清覆灭、新中国成立，欧洲、美国等地科技崛起，制定规则，力图主导世界秩序时期，以三代古董教父的人生之路，作为贯穿全文的主线，描述了上千万国宝被掠夺后，在海外如何被瓜分并期待回归的故事，凸显浓郁的中式英雄主义情怀。

中国作家网：你的军事题材作品《生死聚焦》也是以全球化视野写作，英雄主义情怀极为浓郁，但你强调的中式英雄主义情怀，与国外的英雄主义情怀有什么不同吗？

沐小婧：不同。“他是个独自在湾流中一条小船上的钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住”，美国作家海明威的《老人与海》描述的是孤独的个人英雄主义；而罗曼·罗兰被称为欧洲的良心，他笔下的英雄主义多以个人传记表达；“英国乔治五世在伦敦威斯敏斯特教堂加冕那天，比利威廉姆斯在南威尔士的阿伯罗温下了矿井”，肯·福莱特《巨人的陨落》体现的不屈的灵魂，也是个人主义。

但中式英雄主义情怀体现在集体主义上。

我们国家集体主义是上下几千年文明的积累，润物细无声，不需要过多强调，民众都发自内心认可这一点。因此，我认为，集体主义是中式英雄主义与他国英雄主义最大不同所在。

就像《生死聚焦》，描述的是现代反间谍，与市场上多以民国间谍为主的作品不同，现代反间谍题材极少；作品的立足点依旧是全球化，故事发生在海外，一整队人为了两名科学家能顺利从战区回来而全部牺牲，其中还特意塑造了一位喜欢唱京剧的黑人兄弟，他们都是能够为了集体的利益甘于牺牲自我的人，这就是中式英雄主义。

《归藏》亦如是，无论是三代男主，还是大清愚忠，愿意为了大批文物，为了国家，牺牲自己，这就是我想写出的中式英雄主义。包括我的一本大长篇，科幻题材《蝇眼》，男主和他的队伍也为了全人类愿意付出自己生命。

当然，现在整个网文大环境，个人英雄主义看似更为流行，但我觉得，这是我们中国人骨子里的东西，上下五千年屹立不倒的灵魂所在，我相信这种中式英雄主义一定重新回到主流，打动读者。

中国作家网：你的打赏不低，在两个不同网站实现两本百盟，且本本题材不同，长篇和短篇交替写作，按理来说会流失读者，但你的读者却黏度很高，有什么诀窍吗？

沐小婧：大概和我是女作者有一些关系吧，写男频的女作者不多，容易出彩。真正愿意付费，尤其是高额付费的读者在意作品的质量和写作的态度，本本题材不同，在他们眼里就是加分项。

长篇与短篇交替写作的布局，的确会损失一些读者，但长篇吸引人气，短篇实现梦想，我觉得两手都要抓，且两手都要硬。

中国作家网：女作者描述中式英雄主义情怀，且是跨性别写作，会有阻力吗？如何克服？

沐小婧：对我来说没有阻力，因为我本身就有英雄主义情怀，代入进去极为容易。之前的工作是记者，曾做过《中国民航报》的人物专栏，也做过一段日子调查类记者（暗访）。面对的问题主要是长篇与短篇交替写作时，由于两种体裁不同，对作品节奏要求把控不同，还需要积累经验。

中国作家网：接下来会创作什么类型的作品呢？

沐小婧：因为《归藏》还在连载中（发布在咪咕），这本书刚发布就售出了影视版权，接下来要把这三部曲写完，以及《蝇眼》完结，之后的话，依旧会是全球化视野的短篇，还在积累资料。我对开书很谨慎，通常资料收集的时间得一两年才会动笔，那个时候《归藏》正好完结。

中国作家网：你的第一本书《纯禽记者》就火了，更新时，几乎全年都在月票榜前五，写作方面有什么技巧吗？

沐小婧：抛去中间两年时间停笔，我写作的时间的确不长，五六年，技巧还谈不上，我觉得创作题材很重要，好的题材是成功的开始。

再者，要感谢时代的风。

人人都可写作、人人都有希望崛起的时代的风，给予了中国任何一个角落有文学梦想的人，以希望、以平台、以力量和可能。让我这么一个小县城的姑娘能通过网络，将自己心中所思所想写出来，与广大的读者分享，并由此获得属于自己的那一份丰硕收获。

沐小婧，益阳桃江人，现居长沙。本名胡婧，中国作协会员，鲁迅文学院网络文学作家培训班学员，男频女作者，长篇与短篇交替，题材多变，致力于以全球化视野进行创作。代表作历史题材作品《归藏》三部曲，军事题材《生死聚焦》，科幻题材《蝇眼》等。《归藏》三部曲均已售出影视版权，并入选2024年中国作家协会网络文学重点作品扶持项目，《蝇眼》售出广播剧版权，《纯禽记者》售出英文版权等。