汪卉子其人其诗

文/陈惠芳

门虚掩着。我正在与一头安化“牛牯子”商量犁田的事。忽听到敲门声。“请进！”进来一头“梅花鹿”。

定睛一看，“梅花鹿”角上挂着一个物件。牛皮纸袋，上书三个大字“开梅山”。安化“牛牯子”见过世面，却是头一回见到这么“开门见山”。坐定，来者自报：汪卉子。

安化“牛牯子”比我反应快，立马起身泡茶。“老乡好！”好好好，都好。我是安化隔壁的老乡。安化老乡，我认识好几个。在座的姓张，不在座的也姓张，张五郎。

认识一个诗人，有很多套路。采风的、发疯的；喝酒的，喝西北风的；一路同行的、一闪而过的。甚至还有“中间商”。汪卉子是特殊的一个。鹿角敲门，毛遂自荐，有些古梅山后裔的风格。

安化是古梅山的核心区域之一。我认为，古梅山文化是湖湘的《山海经》。生活在这片山水间，自带巫风与灵性，皆有神秘气质。蚩尤与张五郎，是远古两大行吟诗人。茶马古道是一行写不完的诗。

汪卉子是安化的一棵茶树，“茶龄”仅仅10年，但长势惊人。2016年，入安化县原文化局。2020年，入安化县文联。2022年，专攻诗歌创作。2023年，《诗歌月刊》飘出茶香。2025年，《诗刊》飘出茶香。汪卉子的“茶马古道”由近及远，延伸到点将台下。一册《开梅山》呼之欲出。

新乡土诗派盘根错节，东南西北贯通。重元老，挺中坚，不薄新人。对于汪卉子这张新面孔，即便模糊，有一把梳子在手，有一汪清泉在旁，便能清晰一个大致的样式。汪卉子说：“当创作主题与地域情怀、时代使命相结合，文字便有了更坚实的根基和更深厚的力量。”我要说的就是这个“地域”。浸淫古梅山，何愁没有着墨之处？！

“安化，藏着4950平方公里的独特风韵

北宋年间，章惇持一把‘开梅山’的钥匙

就打开了安化

‘旧不与中国通’的神秘大门

梅山祖师张五郎纵身一跃

以为只是练个倒立。殊不知

从此换个角度看世界

身为大山的守护神

他选择最亲近土地的姿态聆听

在安化，石头是静止的

却如资水般奔腾鲜活

北纬28度的山泉水

泡开一壶封存85年的老黑茶

占全球85%的冰碛岩

养育出一座璀璨的‘湘中药库’”

《开梅山》是汪卉子拍摄的微型胶卷，是古梅山的人文简史，也是安化的广告片。由此，诗人成为安化的形象大使。张五郎倒立行走，“换个角度看世界”。我怎么觉得他是新乡土诗派真正的“祖师”，我们只是“徒子徒孙”？我去过安化多次。当茶马古道穿过永锡桥，我看见资水的支流中有张五郎的倒影。

“不与茯砖比厚度

不与千两比重量

渠江薄片，在紧压茶的族谱里

撑起黑茶鼻祖千年的风骨

以地域之名，行走江湖

浸润雪峰山冰碛岩水土

携带整条渠江的基因”

天下的渠江不知有多少，怀化会同就有一条渠江。而安化的渠江独一无二。我看到《渠江薄片》这个标题，第一反应竟然是千年之前，安化美女薄薄的嘴唇。我与汪卉子通感。“不与茯砖比厚度/不与千两比重量”，甚至不与黑茶树比身高，渠江薄片就是“黑茶之母”。雪峰山冰碛岩留在安化，相当于“一片冰心在玉壶”。

“一片茶园，只调得出

一种底色：绿

一片云雾，只酿得出

一种呼吸：氧

杀青。揉捻。渥堆

新叶静躺在篾簟上

将日光下的颤栗

还给风

黑毛茶在暗处相拥

与时间私语

谈论谁会压成砖茶的敦实

天尖的高贵，或花卷的修长

它们或在时光里陈化

或，被一注沸水浇醒”

《茶偈》是汪卉子的精品。我怀疑汪卉子由茶树演变成茶女，因养茶有术，被特招进文化部门，继而成为诗人型的品茶专家。从茶园里采摘的，还是茶吗？简直是引进一批高智能人才。“它们或在时光里陈化/或，被一注沸水浇醒”。如此历练，高智能人才愈发拔尖，越发沁人心脾。汪卉子的悟性，让我吃惊。难怪我只会用大茶缸，大口大口喝茶，不会细品。坐不定，是心不定。诗歌创作亦然。

“我的明镜台隐于九层塔

覆过的烟尘

要不断擦拭

上山的路，或陡或缓

行人或疾或徐

像是要极力抓住些什么

或，放弃些什么”

诗人又在《万福山》悟道。万福之中，有几福足矣。平安为万福之首。功名利禄均系于平安。而平安之源，是懂得取舍。“像是要极力抓住些什么/或，放弃些什么”，这是一生的功课。汪卉子之聪慧，超乎常人。照此态势，“汪卉子”之名恐怕要让位于“汪慧子”。

“画到一半，她停了下来

用笔尖在纸上戳下一丝墨迹

算是为走过的半生

做一次停顿

她极力摁住笔尖

她朝桌上的小镜子照了照

此刻

阳光正好爬上她的脸庞”

与其说这是一幅《自画像》，不如说是一首“钢琴练习曲”。“戳下”“停顿”“摁住”。这是音乐的节奏、生活的节奏。“此刻/阳光正好爬上她的脸庞”。这是几个段落的重新开始。一个人，一个诗人，自信与坚持多么重要。有多少至暗时分，就有多少容光焕发。

“大海再次拍打海岸时

我伸出手，握住这份虚空

我们谈到了海，海的压强

珊瑚正集体失聪

谈到了网上某个炸裂的热点

大海又深邃了些

走到路的尽头时

我们正好谈到最近的生活，工作和孩子

身体不由地打了个冷颤

似乎正背靠着纳木那尼雪山

风平，浪止

一些还未说出口的话卡在喉间

伴随中年的风声

反复冲击着，半生的隐痛”

我已经历《中年的风声》，度过“风声鹤唳”的时段，几乎进入“波澜不惊”的状态。而诗人正当时，处于“海岸”与“雪山”之间。其实，并非“别无选择”，不疾不徐是最好的行走方式。稚嫩已被童年挥霍，狂想已被青年收藏。即便“中年的风声/反复冲击着，半生的隐痛”，少一些“顶风作案”，少一些“逆风而行”，顺乎自然，就可以将“路的尽头”当成新的出发点。

“他偶尔抬头，让目光的空

与浩瀚对视。但不允许

自己有一丝后退

我偷偷在心里使了一把力

为他，也为自己”

汪卉子与《板车工》，可能隔着一条河。河不宽，但很深。没有渡船，也没有长篙。不然，不会“在心里使了一把力”，而是扎扎实实去推一把。这首诗，凸显了一个人与另一个人不同的走向与命运、无奈与悲悯。人在途中，殊途同归。

“郊外，灰瓦白墙的房子

露出伤疤。门外

没有多余的堆积

除了灰尘

一把旧锁，守住屋子的秘密

那些笑声，打破郊外的静谧

她闪过的身影，在一抹斜阳中不断发酵

黄昏，他推了推老花镜

一滴泪倔强地背叛了他

照片里，两只蝴蝶不经意飞过

在时光的折页，述说

这座房子斑驳的故事”

《一座旧了的房子》，一个旧了的人。我看到的是一段黑白片，一个“扑面而来”的故事。“一滴泪”是一滴不肯滴落眼眶的情史，“两只蝴蝶”是两个和解的情敌。而“一把旧锁”已锈迹斑斑。也许，这只是一个陈旧的村庄中一处陈旧的房子，只是一种不可阻挡的变迁。但万一是房主人的情诗呢？

“一条笔直的公路，没有尽头

之外，是绿色的海洋

云在前方，雪山在前方

一个人的方向盘

几只鹰结伴飞过

风将它们凄厉的鸣声卷进驾驶室

她踩了一下刹车

只是短暂的迟疑。之后

油门轰到底——

前方，一道彩虹横跨雪山”

只要出发，任何人都有《前方》。汪卉子肯定有“一个人的方向盘”，一个人的前进方向，一个人的目标。“短暂的迟疑”也是一种常态，犹如诗歌中的逗号。“一道彩虹”是一个绚丽的理想，攀不上，也要进入那道拱门。诗歌为何物？诗歌就是“一道彩虹”的投影。

敲门声再次响起。这一次是“梅花鹿”的足音。与其说汪卉子“发现”了我，不如说她“发现”了自己。她的每一首诗歌都是《茶偈》。“开梅山”是一个象征。汪卉子打开了梅山文化的一个奇幻境界，打开了茶马古道的一条诗意路径。她的“诗偈”，成为新乡土诗派一个新的符号。

在我的面前，摆着两个物件。一把泡着渠江薄片的茶壶，一个泡着宁乡烟熏茶的大碗。我都要喝。一个细品，一个牛饮。渠江薄片是新鲜的，宁乡烟熏茶是隔夜的。这正是诗歌的两种时态。

汪卉子的诗

◎开梅山

安化，藏着4950平方公里的独特风韵

北宋年间，章惇持一把“开梅山”的钥匙

就打开了安化

“旧不与中国通”的神秘大门

梅山祖师张五郎纵身一跃

以为只是练个倒立。殊不知

从此换个角度看世界

身为大山的守护神

他选择最亲近土地的姿态聆听

在安化，石头是静止的

却如资水般奔腾鲜活

北纬28度的山泉水

泡开一壶封存85年的老黑茶

占全球85%的冰碛岩

养育出一座璀璨的“湘中药库”

◎渠江薄片

不与茯砖比厚度

不与千两比重量

渠江薄片，在紧压茶的族谱里

撑起黑茶鼻祖千年的风骨

以地域之名，行走江湖

浸润雪峰山冰碛岩水土

携带整条渠江的基因

它的厚重与广度

在《膳夫经手录》中被反复掂量

因“其色如铁，而芳香异常，烹之无滓”的风姿

行走宫庭

泛起一抹铁锈色涟漪

那些被封印的缄默时光

从茶叶析出的香气里

沉入壶底

◎茶偈

一片茶园，只调得出

一种底色：绿

一片云雾，只酿得出

一种呼吸：氧

杀青。揉捻。渥堆

新叶静躺在篾簟上

将日光下的颤栗

还给风

黑毛茶在暗处相拥

与时间私语

谈论谁会压成砖茶的敦实

天尖的高贵，或花卷的修长

它们或在时光里陈化

或，被一注沸水浇醒

◎万福山

来山中洗礼的人

福气会从四面聚拢过来

资水拍打山体

像一个暗号。晨雾散开

我的明镜台隐于九层塔

覆过的烟尘

要不断擦拭

上山的路，或陡或缓

行人或疾或徐

像是要极力抓住些什么

或，放弃些什么

古寺钟声照常敲响

宛如一把利刃。为登山的人

划清昨日的界限

◎自画像

画到一半，她停了下来

用笔尖在纸上戳下一丝墨迹

算是为走过的半生

做一次停顿

她极力摁住笔尖

她朝桌上的小镜子照了照

此刻

阳光正好爬上她的脸庞

◎中年的风声

大海再次拍打海岸时

我伸出手，握住这份虚空

我们谈到了海，海的压强

珊瑚正集体失聪

谈到了网上某个炸裂的热点

大海又深邃了些

走到路的尽头时

我们正好谈到最近的生活，工作和孩子

身体不由地打了个冷颤

似乎正背靠着纳木那尼雪山

风平，浪止

一些还未说出口的话卡在喉间

伴随中年的风声

反复冲击着，半生的隐痛

◎板车工

他将身体弯成最适合的弧度

每迈出一步，都像在小心练习走路

一根绳，死死咬住他的命运

在板车与他的身体间，无声较量

满载蜂窝煤的板车

映衬他单薄的身体

上坡路上，他不得不

运用他并不懂的杠杆原理

一次次降低重心，调整姿势

他偶尔抬头，让目光的空

与浩瀚对视。但不允许

自己有一丝后退

我偷偷在心里使了一把力

为他，也为自己

◎一座旧了的房子

郊外，灰瓦白墙的房子

露出伤疤。门外

没有多余的堆积

除了灰尘

一把旧锁，守住屋子的秘密

那些笑声，打破郊外的静谧

她闪过的身影，在一抹斜阳中不断发酵

黄昏，他推了推老花镜

一滴泪倔强地背叛了他

照片里，两只蝴蝶不经意飞过

在时光的折页，述说

这座房子斑驳的故事

◎前方

一条笔直的公路，没有尽头

之外，是绿色的海洋

云在前方，雪山在前方

一个人的方向盘

几只鹰结伴飞过

风将它们凄厉的鸣声卷进驾驶室

她踩了一下刹车

只是短暂的迟疑。之后

油门轰到底——

前方，一道彩虹横跨雪山

陈惠芳，湖南日报高级编辑，中国作家协会会员，新乡土诗派“三驾马车”之一。1993年参加《诗刊》第11届“青春诗会”，1996年获第12届湖南省青年文学奖。2018年获第28届中国新闻奖一等奖。2023年参加《诗刊》第14届“青春回眸诗会”。已出版诗集《重返家园》《两栖人》《九章先生》《长沙诗歌地图》。

汪卉子，本名汪永飞，中国诗歌学会会员，湖南省作家协会会员，湖南省第二十三期中青年作家研讨班学员，安化县文联副主席。作品发表在《诗刊》《湖南文学》《诗歌月刊》《诗潮》《延河》《奔流》《湘江文艺》等报刊及新媒体，作品入选中国诗歌网“每日好诗”及“每日精选”，获得湖南省作协举办的“百名作家写百村”征文大赛三等奖。