日供一卒 勇者有智

——记篆刻家尤勇

文/东木

在书法界诸多朋友中，我很看好一些年轻的书法家。篆刻方面如叶卫平，如尤勇。尤勇是90后，两次入展中国书协全国展，2014年便已是中国书协会员。来自云南的90后小伙尤勇温文尔雅，说话低声细气，很有一种书卷气。他爱好音乐与打乒乓球。当然，最喜欢的事情还是练书法，读小学时，在没有专业老师指导的情况下，他靠着父母为他购置的工具和字帖，坚持自主练习，在笔墨间埋下了对书法最初的热爱。

高中时期，是他书法道路的重要转折点。上高二时，尤勇跟随学校的书法老师系统学习，也第一次接触到了篆刻艺术。书印本不分家，精于篆书，方能刻好印章。老师见他对篆刻颇有热忱，便为他在印石上勾勒姓名印稿，让他执刀尝试。那是第一次真正接触篆刻，尽管用刀尚显生疏，却全身心投入其中。刻毕，印章钤盖在纸上的那一刻，满满的成就感油然而生，这是属于尤勇的第一方姓名章，也为他日后走上书法篆刻之路埋下了伏笔。他的叔叔是当时高中的老师，和美术老师关系甚好，从美术老师那里得知有书法学这个专业，因他对书法一直很感兴趣，在叔叔的建议下，他坚定了走书法篆刻专业的方向，并于2014年通过艺考，考入当时的长沙师范学院书法学专业。本科阶段，他潜心研习各种书体，最后发现还是对篆刻颇感兴趣，所以在这一方向下了些功夫。2020年又考入西安工业大学，继续攻读书法硕士学位，在此期间不仅精进了书法技法，也在理论方面有了一些成果，为后面艺术道路的发展沉淀了一些基础。

初学篆刻主要以秦汉印为基础，那时大家都说“印宗秦汉”所以尤勇潜心临习秦汉印，后来慢慢转变到了明清流派印，明清流派印以邓派的“印从书出”为指导思想的印学理念下呈现出百花齐放的局面，当时出现了很多篆刻大家。因他也临习明清小篆，所以一直在“书印参同”的理念中玩味篆刻，自觉颇有一番趣味，也算是比较传统的篆刻风格。但是纵观当下的印坛局面不难看得出主流印风在快速从工稳一路印风转变为写意印风，“玺”一类的印风正在占据主导地位，这一转变和时代的发展和变迁有着紧密的关系，现代生活中人们对审美的追求越来越高，随着出土文物古文字资料不断丰富，网络不断发展，人们对资料信息的掌握更加方便。所以各种学习资料都能在网上很容易就找到，人们对审美的追求越来越崇尚意蕴，所以“尚意”“写意”的风格更加受人们喜爱，东方文化中艺术所贯穿的主流思想是以“老庄思想”为脉络不断传承下来的以“意境”为基础的审美思想，所以“尚意”的艺术审美一直占据着主流地位，这也为他接下来的学习指引了方向。

早年学习时，尤勇曾认为技法是根本，只要技法扎实，便能写好书法、刻好篆刻。随着学习的不断深入，他逐渐领悟到，古人的书法并不是一门专业，而是像我们平时随手写字一个道理，是到后来才慢慢变成了富有审美的书法艺术，所以书法篆刻并非单纯的技巧展现，更需要深厚的文化底蕴来涵养，技近乎道，文以载艺，仅有技法远远不够。书法方面，在书写篆书的时候如何把线条和结构都理解到位，尤勇感觉是一个循序渐进的过程，只有不断反复地练习，量变产生质变，当把书法的线条功夫夯实，自然而然对结构的理解也就提升上来，最后再是整体章法布局就产生了质变。篆刻也是如此，当把刀法运用到自如，就能刻出理想的线条，自然对章法就有了改变，所以他的摸索阶段应该是属于日拱一卒的状态，不断地对一个点下功夫，突破之后迎来了质的改变。当下他最喜欢的篆刻家应该是吴让之，吴让之作为邓派篆刻的代表，继承和发扬了邓石如“以篆入印”“印从书出”的印学思想。其“以刀代笔”的批削刀法为后世篆刻用刀增添了浓墨重彩的一笔。他对此钦羡不已。

如今，书法创作早已成为尤勇生活中不可或缺的一部分。作为从业者，他坚持每日笔耕不辍，在持续练习中精进艺术水平；作为新时代青年，他深知书法是中华优秀传统文化的瑰宝，传承与弘扬它，是后学者义不容辞的责任。于他而言，书法创作不仅是安身立命的事业，更是修身养性的方式，承载着文化延续的使命。

在尤勇看来，书法是中国传统文化不可或缺的重要组成，而篆书不仅是一种文字书写形式，更是传统文化的精髓载体，是历代文人寄托情感、抒发心志的媒介。篆书之中蕴含着丰富的文化符号与传统审美，承载着古人的思想与智慧。篆刻艺术，则是书法与镌刻相融而成的独特艺术形式，是专属于汉字的文化瑰宝，值得他一生坚守与传承。

日拱一卒，一步一步往前走，积小胜为大胜，日新日又新，尤勇有大智，寄厚望焉。