祁剧《一担银元》剧照。作者供图

以非遗形式呈现历史真实

——祁剧《一担银元》观后

文/石涧竹

‌看了大型现代祁剧《一担银元》‌之后，感慨良多。该剧以“序幕”“临危受命”“陡生疑云”“雪映红星”“舍身试毒”“肝胆欲裂”“血洒草地”“人马接力”“走向光明”等九个章节展现了红三军团供给部部长周玉成的忠诚与坚韧，生动再现了红军长征的艰辛历程‌，是一部集思想性、艺术性、观赏性于一体的优秀剧目。总的来说，留给我以下四大印象：

一、特定环境选取特定事件

‌在特定环境中选取特定事件，这是戏剧创作的基本方法之一。‌大型现代祁剧《一担银元》讲述了周玉成在长征途中肩负重任，保护红三军团的账本和一担银元的故事。从创作手法来讲，为了表现人物的情感和精神追求，在红军长征这个特定的环境中选取了周玉成奉命护送红三军团全部家当——一担银元这个特定事件，不仅是为了营造剧情所需的背景和氛围，更是为了通过这些事件传达深层的情感和主题，从而增强该剧的艺术效果和吸引力。

从剧中可以得知，当时的大环境是十分艰难的。用彭德怀的话来说是“长征大转移的重要任务还没有完成，大环境依然困难重重。”作为主力之一的红三军团，“辎重包袱全都丢尽，只留下记账本和一担银元。”

而在长征途中如何安全护送这一担银元，以此保障整个军团的军需，就成了特定环境中的特定事件。军团长彭德怀经过慎重思考，决定将这个重要任务交给了军团供给部部长“蛮子”周玉成。周玉成接受任务后，他把这些东西看得比生命还重，让挑担的战士不离自己身边，道路难走时就把银元担子放在自己的红鬃马背上驮着走。他与战友们爬雪山、过草地，历经冻死、饿死、敌人追击、甚至坠入雪山深谷的生死考验与磨难，面对来自老战友收容团团长黄勇栋和军需参谋沈谋的诬陷，蒙受冤屈，甚至被降职，仍要保障一担银元的安全。

该剧让我们看见，在个人得失与集体利益之间，周玉成表现出了一个共产党员应有的纯洁品质、铮铮风骨和英雄气概。他与战友们前赴后继的艰辛付出，特别是战士李九生为了救周玉成而坠崖和红棕马因为受伤感染而病亡，引起了观众的强烈情感共鸣。

二、本土非遗演绎本土人物

在现代社会中，由于科技的发展和艺术传播方式的改变，许多年轻人对传统戏曲业已失去了兴趣，这使得许多典型的人物形象在戏剧传播途径中面临被边缘化甚至消亡的风险。

祁剧发源于祁阳，作为中国最古老的剧种之一，是中国传统文化的重要组成部分，也是国家级非物质文化遗产。而开国中将、原总后勤部副部长周玉成将军是祁阳市下马渡镇东溪源村人。以祁阳本土非遗，演绎祁阳本土人物，这是《一担银元》的一大特色。

今年1月上旬，有近20位专家参加的大型现代祁剧《一担银元》剧本研讨会在长沙举行。大家围绕剧本创作进行了深入研讨，提出了富有建设性的意见，共同助力该剧打造成为舞台佳作。

少年周玉成从家乡出发，跟随党和红军一路征战，赤胆忠心，功勋卓著。新中国成立后，更是为军队的后勤事业发展作出了卓越的贡献。那么，是什么样的土壤，孕育了这样一位中华民族的优秀儿女？

为了创作好剧本，‌带着这个疑问，4月26日，编创团队走进“将军故里”祁阳市下马渡镇东溪源村开展采风活动。通过实地游览走访，创作团队对东溪源村的历史和现状有了直观的印象，对祁阳人的性格形成也有了清晰的了解。

在随后的座谈会上，编创团队围绕历史文献、剧本创作、舞台设计、音乐制作等多个方面进行了深入的讨论。导演本着尊重历史，还原历史，充分吸纳大家的意见和建议，并通过艺术的手法，让更多的人了解和铭记这位英雄人物。

事实证明，以祁阳本土非遗（祁剧）来演绎祁阳本土人物，这个决策相当成功。9月4日，《一担银元》首场演出在永州国际文化艺术中心大剧院举行，反响如潮。

三、细节生动彰显人物个性

《一担银元》通过诸多的细节，让各个人物的性格变得鲜明而突出。周玉成临危受命，一出场就是“三步并作一步行”的姿态，在听到军团长彭德怀介绍一担银元，说“它是我三军团全部家当，北上后保军需要靠银元。”并寄望他“护账本挑银元千斤重担，这重任思来想去，有你承担！”时，瞬间表情是坚定的，而且接过账本表态：“不负彭总托重担，粉身碎骨我当先！”，塑造了一个军人坚决服从命令、敢于勇毅担当的形象。而遇到收容团团长黄勇栋和军需参谋沈谋问他要军需，想打一担银元的主意时，周玉成与他们虽然是老战友，但态度坚决地拒绝说：“这银元是彭总亲自下命令，要打主意万不能。”从而彰显出自己坚定的立场。黄勇栋和沈谋由此埋怨和怀疑张玉成私藏金银和肉干青稞面写信向上级检举，导致周玉成被撤职。到后来，黄勇栋听炊事班长顾厚忠说：“行路难，干粮断，玉成他把百草尝。伤了肠胃吐鲜血，不叫苦来不喊冤。你们都是老战友，冤枉他真的是雪上加霜。”时，顿时有了一种“一番话说得我脸发烫，才知道玉成把我们放心间。”的感悟。

战士李九生与军医蒋勤本是一对情侣，他们志同道合，相知相爱。因为革命而分开，又因接受护送银元的任务走到一起。李九生参与护送任务，得益于周玉成向彭德怀提出的请求：“调李九生和姜国华一起负责警卫，路上多个人照应我也放心。再说吗……蒋勤，九生这对恋人也互相有个照应。”周玉成的请求，得到了彭德怀的表扬：“蛮子啊蛮子，原来你也懂温情，好！等他们先头部队打完这一仗，就让李九生在原地等你们。”这样的细节，丰富了彭德怀这个人物形象。作为军团长，彭德怀擅长打硬仗，是深受战士们爱戴的将领。而在生活中，体贴入微，又是战士们敬仰的好兄长。在翻越雪山时，李九生看见周玉成就要滑下山坡，急忙一个翻身冲上去，挡住周玉成并奋力把他推上去，自己却因脚下积雪松动而滚下山崖，振动引发雪山积 雪大面积崩塌，还伴随着轰隆隆的响声。这个细节，把李九生的忠勇演绎得淋漓尽致。

剧中的红棕马是拟人化的，它既是马，也是一名红军战士。当彭德怀从王义牵接过红棕马的缰绳和马鞭时，红棕马十分乖顺。而当彭德怀将红棕马交给周玉成时，红棕马却显得有些叛逆，似乎不太情愿，导致张玉成难以驾驭。彭德怀见状，走上去抚摸马头似乎叮嘱了几句，红棕马就变得顺从了。在过草地时，棕红马突然陷入沼泽，在众人施救过程中受伤导致大腿流血，最后因感染倒地而亡，周玉成悲痛不已，唱道：“棕红马，棕红马，声声蹄鸣吐血花。一路风霜踏蹄下， 护送银元迎朝霞。”因为这个细节的烘托，棕红马的形象瞬间高大起来。

四、传统戏剧融入时尚元素

任何文化艺术都离不开传承和创新。只有让古老的祁剧艺术与时尚元素融合，碰撞出不一样的艺术火花，才能让每场演出都有可能成为观众尊重传统文化和享受现代审美的好时机。

作为永州市祁剧团新排演的现代剧目《一担银元》，编创团队知道，只有创作更多的优秀作品，展示新时代风采，用独特的方法把祁剧的精华展现出来，才能引起更多观众尤其是年轻观众的共鸣。只有让古老的祁剧艺术与时尚元素融合，碰撞出不一样的艺术火花，才能让每场演出都有可能成为观众尊重传统文化和享受现代审美的好时机。

因此，《一担银元》在表演形式上，不仅运用了祁剧特有的高腔和昆腔唱法，还巧妙地融合了祁阳小调、祁阳渔鼓等地方特色，使得整部戏剧更具地方文化特色‌。在舞台设计‌方面，则采用了机械臂之类的现代化辅助工具，以雪峰背景前的一个斜坡勾勒出雪山的高不可攀，带给观众一种曲折和艰辛的现场感；以简单的几根木头加上不同颜色的灯光的变化，就构成了红军长征途中复杂的战斗背景。再加上宣传队的唱词、洋洋洒洒的雪花、呼啸的风声、红棕马的嘶叫声和战场上的枪炮声，最大程度还原红军长征所经历的各类复杂的地理环境和极端恶劣的气候条件，增强了观众的沉浸感‌。在跨界融合上‌，编创团队在继承传统祁剧精髓的基础上，大胆探索和实践新的艺术表现手法（如红军战士从高台上划绳索飞过），融合了舞剧和音乐剧的元素，使得整部戏剧更加丰富多样‌。

正因为创作团队的精心谋划，将大量时尚元素巧妙融入，让观众在这场戏剧中看到了传统文化的生命力，也感受到了文化自信。同时，也起到了鼓励年轻一代更主动地去了解中华优秀传统文化，传承中华优秀传统文化，让中华优秀传统文化走向更大的舞台的作用。