“省花”精品化道路的创作思维

文/王馗（中国戏曲学会会长、中国艺术研究院戏曲研究所所长）

首先祝贺湖南省花鼓戏保护传承中心获得中国戏曲学会推荐优秀院团的殊荣，这是2019年第一次在中国诸多戏曲院团里面遴选出来的三个院团之一。由此可见，戏曲理论家们对于“省花”几十年创作成就的充分肯定和尊重，也特别感谢“省花”和几代艺术家们多年来的艺术创造。

说起花鼓戏的印象，大多数都是来自于湖南省花鼓戏保护传承中心通过作品所展现出来的剧种魅力。在所有乡土剧种里面，湖南省花鼓戏保护传承中心是最文雅的，通过《蔡坤山耕田》也能够看到湖南花鼓戏把湖湘文化，不止是乡土民间层面的摄入，而且也把文人经典给予了表达。在湖南省花鼓戏保护传承中心以及花鼓戏自身，实际上也是一个多元的文化构成、多元的艺术构成。

湖南省花鼓戏保护传承中心多年来的发展，见证了几条道路的推进，一是见证了花鼓戏这个剧种的成长之路；第二是见证了花鼓戏艺术拓展之路；第三是见证了它的创作规律的强化之路；第四是见证了剧种的体系不断丰富的道路。

这四条道路是伴随着它的艺术的辩证不断地出现在作品里，也就是说在创作里面不是定于一种方式和方法，比如说喜剧性、乡土性或是走向国家高度进行的实践，都融汇了几种辩证思考。首先是小而大，剧种原初之小跟剧院长期艺术积累实现的剧种艺术之大的辩证关系；第二就是土而新，是花鼓戏剧种原本具有的乡土品质，通过创作形成了新的艺术拓展，通过现代戏的实践试图在寻找一种新的风格和道路；第三就是俗而正，俗可以简单地理解成普通人的审美趣味——喜剧化，但在追求喜剧化的过程中，通过把雅俗之间、精英文化跟民间文化之间的隔阂取消，通过“笑”的艺术效果追求去寻求文化之正。还有就是博而精，剧院进行了大量的传统剧目挖掘整理，甚至是移植改编最终变成了自己艺术体系之内，变成了众多精品不断地通过自己的创作来增加艺术库存的有效性。因此，当我们看到湖南花鼓戏能够列举出来不同领域、不同题材的创作，甚至是在喜剧标引下展现出不同风格的创作，实际上都是精品化道路的创作思维所呈现。希望湖南省花鼓戏保护传承中心能够持续保持多元化的风格道路，不断吸收和创新，作为湖南省乃至于全国花鼓戏领头羊的剧院，能够带领全国花鼓戏的各个流派不断地再把花鼓戏剧种发扬光大。