造险

文/杨福音

听说潘天寿先生给学生上课作示范表演，他在纸上画了一根弧形的长线，然后宣布下课，自己走了。学生围上来观看，不明白这根线为何物。等到下次上课，潘先生在线的旁边点缀些微花草，学生忽地明白了，这根长线是个大石头。然后潘先生作讲解，说先画这根充满画面的长线，是要造一险境。还说绘画造常境容易，造险境难。艺术要“入险％”，因常境是人人都识得，人人都在走的，还是要在没路处开出路来。齐白石更是造险境的髙手，他画的“蛙声十里出山泉”便是。这幅画的险不仅造在笔墨画面上，更在意上。齐老以蝌蚪代青蛙，在起伏的山泉里翻滚而来，这个意就立得险、奇、巧。造成的意境仿佛顽童戏水，充满生命初出的欢欣。还有那幅“长年”（见天津人美出版的《齐白石》画集），画面上两条横斜平行的荷花杆子，交叉者竖直长长的莲篷荷杆，看起来生硬呆板，甚至简直犯了构图的大忌。可是齐老在下方画了一只乌龟，抬头慢慢地爬行，还有迟缓的流水。如此一经安排，画面顿觉拙味十足，真是化腐朽为神奇，显出白石老人的过人、超人之处。

高山上固然有险境，背靠悬崖，无退路。为了做成一件事，要有平地造绝顶的准备。破釜沉舟，自断退路。干自己的事，让别人说去。做彻底的人，蓦地陡起英雄胆。大死一番，脱胎换骨，以求再生。到时枯木逢春，苦尽甘来，拨开云雾见青天。我自己画画，也深有体会。2003年一个偶然，丟掉画毡，将宣纸直接铺在桌面上喷水后作画，一改以前习惯， 顿觉笔墨获得未曾有过的大解放，令人有新生之感。我又试着将荷花荷叶安排在纸的下方，而将游鱼置于上方空白处，一反惯例，虽不合常理，却又在情理之中。 造险境全在度的把握，在掌握分寸，不多不少，怡到好处。但有的过度却很有意思，如放肆，如撒野，可以在意料之外达到新的和谐。但要就此止步，切不可放肆到无可药救无法收拾的地步。

2013年8月出版的《书屋》杂志连载杨福音的随笔《造险》及画作。

杨福音，1942年出生于湖南长沙。国家一级美术师。曾任广州书画研究院副院长、艺委会主任。2006年在长沙设立杨福音艺术馆。2008年人民美术出版社出版“大红袍”《中国近现代名家画集·杨福音》，2012年中央电视台《大家》栏目播放杨福音纪录片《远方的寻找》。美术界认为，杨福音在中国画上数十年的探索和实践，提出反线描画法，不但继承了中国画的笔墨精神，同时开拓了中国绘画的新领域，对中国画的现代转型作出了突出的贡献，从而诞生了一种新的中国画的美学风范。

出版有《中国近现代名家画集·杨福音》《中国近现代名家作品选粹·杨福音》《杨福音画集》《杨福音中国画精品》《长岭上》《金枝玉叶》《由红菜薹想起》《日子》《良苗怀新—访谈杨福音》《关于福音》《吾喜吾爱》《福音书话》《无尽藏》等画集、散文集。