童治军笔下的张家界峰林画作。

红网时刻新闻记者 李长宏 长沙报道

在中国山水画绵延千年的发展历程中，张家界这种直上直下的石头山该怎么画？一直是个问题。

张家界的山，和传统山水画里的山完全不一样。传统山水画中，山是连绵起伏的，一层叠一层。但张家界的山是一根根石柱拔地而起，像竹笋一样直插云天，四壁陡峭，上下一般粗。古代画家留下的那些皴法——比如画北方大山用的斧劈皴、画江南丘陵用的披麻皴——拿到张家界来全都不好使。强行套上去，画出来既不像张家界，也不像中国画。

回顾中国山水画的历史，北方山水有了斧劈皴，江南山水有了披麻皴，黄山也形成了自己的画法体系。历代画家为不同的名山大川都找到了各自的笔墨语言，唯独张家界这片独一无二的峰林，长期处于无范式可依的状态。许多艺术名家都画过张家界，但始终没能形成一套成熟的创作方法。

童治军笔下的张家界峰林画作。

这个问题，被湖南画家童治军找到了新解法。

童治军，国家一级美术师，土生土长的湖南人。他从小临摹徐渭、八大山人、吴昌硕、齐白石等前辈的作品，打下扎实的传统功底。但他没有一直闷在屋子里画画，而是常年背着画夹往山里跑。几十年下来，他对张家界的一峰一石、一草一木都烂熟于心。

画得多了，他慢慢摸索出一套专门画张家界的新方法，取名叫“奇峰竖向皴法”。说白了，就是顺着石柱的纹理方向，从上到下纵向用笔，一笔一笔地皴擦、一层一层地积墨。近处的山峰画得细密厚重，棱角分明，把砂岩那种粗糙沧桑的质感表现出来；远处的山峰则用淡墨虚化，一实一虚之间，山体的立体感和空间纵深感就出来了。

构图上，童治军也动了不少脑筋。张家界的山是竖着长的，但山间的云海是横着铺开的。他大量运用水墨晕染和留白，让云雾在山谷间流动穿梭。竖起的石峰和横铺的云海相互交织，正好把张家界“峰浮云海、山隐烟岚”的独特景致表现得淋漓尽致。他笔下的张家界，兼具“雄、奇、险、秀、幽、野、怪”的特点，被评论界认“具备重要的技法创新价值与当代美术史论意义”。

童治军的艺术履历也相当扎实：2005年12月，他在中国美术馆办了个人画展；2008年，他为北京奥运会创作的百米长卷《松风万里图》被奥组委收藏；2011年，他画的牡丹被选为央视纪录片《牡丹》的片头背景画；2025年11月，他时隔二十年后再次在北京中国书画院举办个展，“穿透时空的回响——童治军精品书画展”集中展出了他艺术生涯中的百余幅力作；2025年12月，他的精品国画展又在河北石家庄山榆书画院亮相。

如今，童治军用自己独创的画法，让张家界这片奇山异水在宣纸上扎下了根，也为当代地域山水画的探索蹚出了一条新路。