乡风·乡人·乡事·乡情

——尹振亮短篇小说集《乡履逸事》解读

文/贺有德

军人出身的湘籍作家尹振亮，相继推出4部散文集和长篇小说《乡官》之后，又推出了最新短篇小说集《乡履逸事》，长短不一的15篇小说，大多聚焦偏远而闭塞的湘南乡村，对那里的人和那里的事进行原生态的书写，淳朴而亲切自然的乡风，热情而生动形象的乡人，本真而新旧交替的乡事，深厚而真挚感人的乡情，交织成一幅独有的半古典半现代的湘南乡村画卷，呈现在读者面前。

尹振亮深爱着生养自己的那片黄土地，四十载笔耕不辍，用心用情用功，饱含深情，对故乡人事进行原生态的书写。《乡履逸事》立足独特而典型的环境——故乡湘南乡村，书写数十年来故乡大地上的感人故事，塑造鲜活而典型的人物，凸显和时代脉搏一起跳动的脱贫攻坚……通览全书，感从中来，以“3+2”模式解读那些人和那些事及其彰显的时代主题。

3：两“典型”一“完整”

“3”即小说三要素：典型的环境、典型的人物和完整的情节。文学即人学，人物是小说的灵魂所在，但人物又离不开环境(主要指社会环境)，正如鲁迅先生所说“人不可能提着自己的头发离开地球”；同时也离不开情节，人物性格的刻画，人物形象的塑造，必须依靠完整的故事情节来完成。

《乡履逸事》里的环境，既有乡村振兴的时代大环境，也有扶贫攻坚的小环境——比如《山村故事多》里的南风坳村和狗婆洞村，《藏香猪》里的云峰村和水尾村，《我住疯婆家》里的白茅岭村……村名土得掉渣，却是乡土味浓。尹振亮关注乡村，坦言：“我的作品都来自乡土，沾满泥巴味，散发花草香，贴着湘南民俗标签……”《乡履逸事》里的短篇，大多选材于乡村脱贫故事。湘南乡村的旧貌和新颜，在尹振亮笔下，如乡村历史画卷，带着浓郁的乡土气息，真实而生动地呈现出来。

在这样的典型的环境里，典型的人物大致有两类——乡里乡亲和驻村干部。在两大人物群像里，主要人物自然是扶贫攻坚大业中的驻村队长，乡里乡亲只是次要人物，却是必不可少的，否则便失去了主要人物存在的“土壤”；而且，红花绿叶，相映成趣，乡里乡亲从不同角度不同层面成了驻村队长很好的衬托——如此，主要人物才真实可信，有血有肉。

比如《山村故事多》之一《车厢里有香水味》里的叶果，瞒着妻子艾花做慈善，心怀大爱，不事张扬；之二《刻碑风波》里的钱大春，扶贫攻坚取得胜利，却不愿意名字刻碑，淡泊名利，高风亮节；之三《镇长出嫁》里的康丽，选调扶贫，连遭冷遇，依然不离不开，比之叶果和钱大春，形象更为高大，也更感人……又比如《四线城市》里的阿炳、满叔、江工、阿福等人，无不真实感人。尤其是满叔，用蛇皮袋拎着家乡特产进城，来找城里工作的阿炳，俨然《陈奂生上城》里的陈奂生……《归属》里的退伍军人兰兵，个性突出，棱角分明，对战友母亲，仗义；对上级领导，正直；而与肖静的恋爱和与梅岚的爱情，尽显人格魅力和责任担当，有温度，也有深度。

小说人物形象的塑造，全赖故事情节的巧妙安排，既环环相扣，针脚细密，又跌宕起伏，扣人心弦。尹振亮深谙此道，《乡履逸事》里，不仅“长篇”如此，“短篇”亦然。

在“长篇”《山村故事多》之二《刻碑风波》里，驻村工作队长钱大春在南风坳四个自然村——蛤蟆水、雷公井、朝天窝和白石渡——工作中，“各个击破”，每天“三班倒”，开出“三治”秘方——治软、治脏和治穷，几年时间，“神仙下了凡，天地变了样”，村里决定为工作队立碑。为立碑捐款时，个人捐款600元才能碑上有名，钱大春只捐580元，村支两委以看望钱大春父亲住院为名开支1000元，刻碑时捐款1580元，自以为两全其美，“等着钱队长来表扬”，没想到钱大春“大发雷霆”，最后释疑：“把我的名字刻到碑上，这不是我的夙愿，我只想我的名字在十年、百年之后，村里老百姓心里还记着我钱大春……”不想把名家刻在碑上，只想把名字刻在老百姓心里——一个不计名利、一心为百姓办实事的钱大春，一个高风亮节、可钦可敬的扶贫攻坚典型的代表钱大春，丰满，立体，有血有肉，可圈可点。“短篇”《他们把我当小偷》《特殊婚照》《招考秘书》《鸭子怎么少了》等篇里，故事情节无不是精心设计，力求一波三折，吸引人，感动人。比如《他们把我当小偷》，题材小，篇幅短，却也是一波三折，直抵人心。第一次上街买菜，不听妻子劝告——“去买菜要带个篓子或者篮子”，又电话里得妻子“指点”——“跟着别人买”，引出连串故事：老是跟着别人走，被人误当成小偷(拐子手)；尴尬之时，幸亏老同学出面解围，亮明军人身份，误会消除；发誓“再也不去菜市场买菜了”，妻子却说以后要多去，提个篓子或者篮子，首尾遥相呼应，结构严谨，前后浑然一体。

因了两“典型”一“完整”，《乡履逸事》便有了广度，有了深度，有了温度，有了厚度，有了正能量，有了主旋律，有了立体感。

2：既“好吃”又“好看”

“2”指作品的内容或者说主题和形式或者说技巧。有丰富的或重大的或紧跟时代的主题（即“写什么”），作品才“好吃”；有多样的或出色的或不拘一格的技巧（即“怎么写”），作品才“好看”。两者兼具，既“好吃”，又“好看”，是所有文学作品的最高追求。

尹振亮的《乡履逸事》，在这两方面都有着自己的追求，作出了不懈的努力和探索。

如前所述，《乡履逸事》选取典型的环境，通过完整的情节来塑造典型的任务，进而表现以近年来的乡村脱贫攻坚为主的重大主题，多角度多层次弘扬正能量，唱响主旋律。这类主题的作品不少，但大多同质化，雷同感比较明显。而尹振亮力求自辟蹊径，从不同人物的不同“乡履”来表现故乡的脱贫致富；与此同时，小中见大，以此为缩影，辐射这个时代的乡村振兴的宏大主题。

为了很好地表现这一宏大主题，尹振亮采用多种表现手法。

以篇幅而论，“短篇”力求短小精悍，“长篇”采用分合法，或者分“短篇”，如《山村故事多》分为三个“短篇”，宛如冰糖葫芦，分则独立成篇，合则合而为一，灵活多样；或者分小节，如《四线城市》分七节书写六节书写，环环相扣，节节贯穿，分分合合，颇见匠心。

以人物而论，小说塑造人物的手法多种多样：《车厢里有香水味》塑造艾花这一人物时主要运用心理描写，层层蓄势，最后释疑，戛然而止；《镇长出嫁》塑造康丽这一人物形象时则主要运用场面描写，村民自发为镇长出嫁唱一夜伴嫁歌，既凸显了独特的民情风俗，又渲染了婚嫁的喜庆气氛；《归属》塑造兰兵这一人物形象，则从不同层面入手：对战友母亲的态度，对上级领导的态度，对乡村的偏见与媚俗，对爱情的执着追求……写法多样，人物便“立”起来了。

以视角而论，全知视角（即第三人称）用得多，有限视角（即第一人称）也常用，直接以“我”的视角书写。在小说里，“我”虽然不是作者自己，但多少有着作者的影子；虽然视角有限，但更具真实性和亲切感，与全知视角各有千秋，相映成趣。比如《他们把我当小偷》，比如《铁锤声起铁花飞》，皆以“我”的视角看世界，看生活，有着不一样的艺术效果。

也有美中不足。比如个别篇什的概念化描写和叙事，比如对乡村的微观揭示不够深入，比如小说语言的“小说味”不够浓……文学作品的创作是多样的，也是艰难的，不可求全责备。若能扬长避短，查漏补缺，我们相信：尹振亮的小说创作必能更上层楼！

贺有德，笔名老树，中国林业生态作家协会会员，湖南省作家协会会员，湖南省文艺评论家协会会员，湖南省散文学会会员，湖南省教师作家分会理事，首届湖湘教师文学征文大赛获奖者，各级报刊发表作品若干，作品被多家报刊和网站转载并获奖。