艺评丨曾秉炎：画家·唐格明哥_文学创作

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画家·唐格明哥

文/曾秉炎图/唐明生

唐格明哥叫唐明生，宁乡鼎鼎有名的本土画家。和他交往几十年了，几次想改口叫他唐老师的，没改过来，他说听起来别扭，我也有点不习惯，觉得还是老叫法亲切些。

认识唐格明哥，要追溯到上世纪八十年代初期，那时我从益阳行署调回宁乡不久。一次，在县城西门坳上的“易三毛”土菜馆吃饭，墙上的一幅画引起了我的注意。画的是长有丝草的深水处，一条鳜鱼在追逐一群小鱼，画面鲜活，很有动感。尤其是那题款别具一格：《食鱼者，鱼也者》，落款“楚沩唐明生”。我当时想，这样的题材，画家一般题吉语“富贵有余”之类，他的不同，告诉你吃鱼的也是鱼，这世道就这么复杂。嗯，搞艺术的人自有他独特的语言，刁一点、怪一点，不足为奇。

几天后，脑子里常跳出那幅画面，倒是萌发了一个想打听一下作者的念头。那时的宁乡县城，用“巴掌大”来形容并不过分，倘若吃了晚饭散步，三四十分钟就可以转一个圈。居民之间、机关干部职工之间的事，只要打听，总有人清楚。问到唐明生，熟悉的人说，有才气也有骄气；分管他的领导说，身上带点“剌”，不易对付。两种说法一个理，有点子傲。特意去了文化馆一趟，见到真人，觉得也没有什么特殊之处。平头，络腮胡子，见有人来，一双灵活的眼睛在你身上扫两遍，然后“嘿嘿”一笑，算是打招呼了。很难想到其貌不扬的他，还确有点傲的“本钱”。

他有才气。绘画的天赋或许先天就有，幼年时就“显山露水”了。从小调皮的唐明生，四五岁时就去学堂里要粉笔或偷粉笔，有了粉笔就四处画，想到什么就画什么。哎！你还别说，画出来的东西还像那么回事。他七八岁时，拿支毛笔，骑在大人的脖子上，刷刷刷几下，就在白粉墙壁上画出一匹奔腾的骏马。办队干部不在场，看到后有点不相信，叫他现场再画一次，果然有点功夫，称他为神童。后来，县委机关的《沩江日报》以神童的名义发了一篇通讯。自此，唐明生出名了，县里开大会，他䀚首挺胸走上台，县委书记还亲自给他佩戴了大红花。

他有成就。在业界，说一千，道一万，不如拿出扎实东西看。八十年代，三十多岁的唐明生，在湖南乃至全国的美术界，就是个有影响的人物了。一九七八年，他创作的大型油画《催春》，在中国美术馆展出，并由组委会推荐到全国的权威刊物上发表。一九七九年后的几年，他主攻连环画，《天池捉鳖》《智捣黑店》《四探无底洞》《智降狮狸王》等作品，在全国以及湖南美术出版社出版后，好评如潮，不少名家撰文，赞扬他的独特个性和纵横才气。一九八六年，他的连环画《丰收》，获全国第三届绘画创作二等奖，有趣的是，这届绘画奖的一等奖是空着的，更增添了他这二等奖的含金量。

按理讲，这样的人，傲就傲点吧，一个县级美工能从北京捧回奖牌，宁乡还数不出。有天中午，我在大西门坳上碰到他，那裤腿扎得高一只低一只，急急忙忙从汽车站那边走过来。我问他：“唐格明哥去哪了，行色匆匆，有什么事？”他回答：“回了趟瓦子坪，要赶回去上班，不然又会说我翘尾巴”。我故意说：“对了，夹起尾巴做人好”。他边走边回头，给了我一个竖大拇指的手势。

其实，他的傲还是有分寸的。在同事和老百姓面前，他很随和；在有识之人尤其是师长面前，他很谦逊。比如说同在文化馆的欧老（欧阳笃材），他视其为长辈和老师，常和欧公一起研究古法，探讨技艺，两个人兴趣相同，观点一致，连书法的体形和要领，也大体接近。每年春节，文化馆大门口总会挂出一幅有品位又有时代意义的对联，那字，就是宁乡特有“古藤爬墙体”，都是出自他俩的手。此后的几十年，这对老少“油盐坛子”，成了忘年交。在唐格明哥面前，谁要是说欧公一个不字，他可以跟你拼，他敬重的人就是神圣的。与他扯谈，说到杨世芳、宇庆华、周里冰、胡永阳等一些县里的领导，他个个服气，不断点赞。说到某某主管领导，他的火气就会上来。一次，他气愤地说，某某领导怎么打压他，水平如何低，而这位领导的一个亲戚恰好在场，我几次示意他“打住”，他不管，似乎要一吐为快才过瘾。

一个有菱有角的人，自然便会有人喜欢有人嫌。一九九二年初，唐格明哥去广州参加一个全国性会议，广州一知名报社的美编，很佩服他的才华和成就，动员他找个更好的发展平台，融入到广东的艺术家天地来。他动心了，回到宁乡就把这个想法告诉了单位领导。唐明生要走的消息很快传出，现在我还记得，当时县里明显有两种不同的意见。“主留派”认为，自己多年培养出来的人才，放走了可惜；“主放派”认为，这种身上“带刺”的人，放了也行。唐格明哥心里也七上八下，真要离开熟悉的故土，确实感到惆怅。融入新的发展平台，更能实现自己的人生价值。思前想后，谢绝了“主留派”的好意，他诚恳地告诉好友和同事：唐明生不管走多远，始终是一个宁乡伢子，不会忘记故土的养育之恩。就这样，他于当年七月，调入了广州增城市的一个文化单位。

离开宁乡后，我与他的关系并未疏远，倒还关注得多了些。他常回来，我知道了就去陪他喝杯酒。后来，我从县委办调去了人武部，他知道后，画了一幅《苏刺史》送我，画面是一个带官帽的老者（白居易），坐在太师椅上，旁边有一方用布裹着的官印。我知道他的用意，做官就要做个百姓爱戴的官。有落款：楚沩唐明生画，当时没盖章。几年后跟他一起喝酒，翻出那幅画来，见没盖印，敬他两杯酒，当即就把印章䃼盖了。

身在异乡的唐格明哥，时刻关注着故乡这片热土。他曾跟我说：我曾用“宁香仁”（宁乡人谐音）做过笔名，画过连环画，什么时候都会联着这条根，不忘这个本。一九九八年，是刘少奇一百周年诞辰，县里成立了一个纪念活动筹委会，把百周年作为当年的一件大事来抓。那年十一月，记得离庆典活动（11月24日）只有不到二十天的时间，准备工作中有个环节“卡壳”了。就是庆典活动时，有几个节目歌唱演员在前台演唱，后面要错落有致的坐满一二百人，这些人的手上都拿着翻板，翻过去是个什么图案，倒过来又是个什么图䅁，总体又是个什么图案，还要不断变化。制作翻板的人，必须是个懂艺术有经验的行家。组委会找了一些单位和个人，没人敢承接。省市有关专家建议从广州请回唐明生，定能解决问题。我当时是县里筹委会的副主任，负责引资和外联。唐明生请回后，常务主任普刚同志要我出面接待。

那天，我特意把唐明生最敬重的欧阳笃材老先生请来，在县委招待所安排了晩餐。客人到齐落座后，我端起酒杯说：欢迎老朋友唐格明哥从广州归来，请你回来是要为家乡解决问题的，我和大家一起以筹委会的名义，敬这一杯酒，也请你帮了县里这个忙。欧公附和，大家附和，我喝了，他也一口见底。桌上，办公室的同志把工作进展情况告诉了他。他端起酒，回敬时说：我是喝沩江水成长的，感谢家乡培养了我，家乡用得着我的时候，没有说的，两个字：服从。他愉快地接受了任务，进入情况后，带领一帮人有条不紊地展开了工作，并提前完成了任务。彩排结束后，总导演竖起大拇指夸奖说，宁乡不简单，还是有人才！

他不仅关注家乡的大局，也注意为群众办实事，解难题。他的老家在流沙河瓦子坪，一条出村的路没有硬化，坑坑洼洼，很不方便。有年，他从广州打电话给我，讲了这个情况，想要我和他一起去找我们共同熟悉的一位领导汇报汇报，解决点修路资金。他还说，我就冇烟冇酒送，只能空手来，最多带两张我自己涂鸦的“墨砣砣”。我说，你来就行了，我尽力配合。他问：你想要张什么样的“墨砣砣”？我想了想，说：那我就不客气了，想要幅八仙。他爽快地答应了，说：行喽。不久，他过来了，还真的给我画了一幅四尺整张的八仙图。打开一看，八仙画得栩栩如生，活灵活现，没有深厚的文化和艺术根㡳，是画不出这样的美品的。平时大大咧咧又有点子马虎的唐格明哥，这次很细心，还把画托了一下，更能欣赏到作品的美感。

我们把报告送上去后，等待年底批款到位。那年离元旦还有个多星期，他就从广州过来了，我们一起等。等到十二月三十了，还是没有音讯。通过有关部门的同志核实财政发出的拨款文件，确实没有那个村的修路资金。听到这消息，唐格明哥急了，我也搞不清是哪个环节出了问题。后去领导办公室找报告，那报告放在另一个文件夹中没有批。既然这样了，我安慰他说，只能等下一批拨款了，迟就迟一点吧。他说，报告找到了，接着批不就行了。我说，拨款是有批次和截止时间的，不能零零碎碎批，并且发文还要走程序，这是有规矩的。画画他懂，这些办文程序他确实不懂。“什么规矩和程序，我要是领导，拿起笔，再批不就行了。”那腔调，有点霸蛮，那情绪，有点像没有规矩的小孩。我陪他抽烟喝茶，讲清今年遗落就只能翻过一页等明年的道理。我理解他，答应帮群众办实事，资金没到位，心里不踏实，劝他再等等，“面包”会有的。“好喽，只能再磨一磨性子了。”说这话时，可以看出他那脸上有点无奈。就这样，整整等了一年，修路资金解决了。

唐格明哥是个多面手，油画、工笔、人物、花鸟、山水都有渉及，且样样精通。他善画人物，画出的人物意态鲜明俏丽，惟妙惟肖，每个人物都极具美感和内涵，有种特有的神韵和气质。他画的山水，以景入画，用墨大胆，落墨狂放，让人流连忘返，久久回味。他画的花鸟，以情入境，生活气息浓郁，画面曼妙多姿，丰富多彩。少奇九十周年纪念館开馆前，要创作一幅延安时期中央五常委的油画，任务交给了他，他没日没夜地干，画了改，改了画，奋战几十天，终于完成了任务。展出后受到一致好评。我调长沙后搬家，跟他说想要幅工笔，他把画给姨夫楚明的那幅工笔，转送给了我。画的枯树发嫩芽的画面，意欲走向美好的新生活。我一看，题材好，画面清新，就是没盖章。他挠了挠头，嘿嘿对我一笑，从包里拿出两颗小印章，稳稳当当地把章盖好了。

陪唐格明哥作画，既轻松，又受累。说轻松，主要是见他画画时布局清晰，构图神奇，运笔自如，用色有趣，有一种美的享受；说受累，陪他作画要与他天南海北地聊，要讲故事，谈看法，论古今，有时还被他的提问难住，对付这样的顽童有点累。一次，他来长沙，安排他住毛泽东文学院阅江楼宾馆。房间内铺开了画桌，他为贾志远等几位老友画完画后，我适时“开牌”了，对他说：“据说你画山水有重大变革，既有黄宾虹浑厚华滋、苍茫遒劲的特色，也有唐格明哥融会贯通，自成一体的独特风格，赐幅斗方山水给老弟如何？”他望着我笑了笑，用长沙话说：“你格扎鬼就是会插空子，讲故事喽”。他铺开纸，握着毛笔默了下神，刷刷刷，构了个框架。“讲呀！你就讲那三个男人和一个女人的故事”。他望着我说。我慢慢地讲起来，他握着那支笔望着我，显然听得认真，就是没有下笔。见状，讲到精彩处，我就把故事停下来，他望着我：“怎么停了”？我说：“画呀”！他刷刷刷，又开始画了。就这样，停了画，画了停，用这种特殊的方式对付他，他没办法，总算在“智斗”中完成了这幅斗方。别说，他画出的这幅山水还真是气象空灵，妙趣生动。山下郁郁苍苍，树木葱茏；远处幽谷深藏，房屋若隐若现；石梯层层而上，人物各具特色。大家都说，好画！唐格明哥却说：搭帮故事好噻。这顽童，不容易对付，就这么不老。

这些年来，融入广州的唐格明哥，说他没有变，就是乡音依旧。说他有变，就是他在艺术道路上开拓了，提升了。广州画院多年前就签约他为特聘画师。勤奋好学，博览群书的他，进入大都市后，根底更加扎实了，底蕴更加深厚了，没有大学文凭的他，时不时被著名大学请去授课。他所在的增城，也因他而增添了光彩。2004年，他创作的兼工带写国画《风起云溪头》，获得第十届全国美术作品展铜奖，是国家组织的文化艺术界的最高奖项。记得那年年底，他和增城市的领导，从北京捧回奖牌时路过长沙，我安排他们住留芳宾馆，并叫上几位宁乡调来长沙工作的老同事，小范围为他庆贺了一下。奖牌搬回广州增城市后，反响强烈。

在一次规模很大的增城市的人事工作会议上，市委书记丢开讲稿说：这道理，那道理，从北京捧回奖牌摘回桂冠就是硬道理。有人说唐明生纪律松散，白天不按时上班，没看到他晩上在画画，在创作！晩上加班了，白天上班晚一点，有什么大碍？议论的人如有本事，只要能从北京夺回大奖，可以少上班或者不上班。台下鸦雀无声，既正了增城的风气，又为唐格明哥大胆创作撑了腰。之后，他出了不少成果，在增城搞了一次《唐明生作品展览》，产生了很大的轰动效应。有一年，他来长沙，在陪他时我顺便问他：何解（长沙话为什么）你得了两次全国大奖，不是中国美协会员？我甚至还气愤地对他说，得了两次全国大奖不是全国美协会员的，说不定只有你唐明生！他回答：你不懂，那里面潜规则多，我没兴趣往那只死水塘里淌，去了会淹死。我走我的路，不想贴那个金，也不在乎那张纸。我听了，觉得有道理，也感到这世界是有点浮躁。

退休后的唐格明哥，跟我联系更多了，学会微信后，几乎每天要“握个手”。我知道，这几年他在认真搞创作，计划创作一批高质量作品，时机成熟了，在湖南、广东和北京搞一次影响大的展览。我多次在微信里提醒他：一定要不忘初心，勇往直前。他回复不是笑脸就是OK。艺术的路，如同万米长跑，我们要不断为他鼓劲，为他加油！