白衣卿相·说柳词

文/文吉儿

“学诗当学杜诗，学词当学柳词。”柳永，宋词婉约派的代表人物，原名三变，崇安（今福建武夷山）人士。他是两宋词坛上拥有重要影响力的人物之一，留存词作二百余首，词调一百五十有余，且大多是改制新调，对词的发展做出了不可估量的巨大贡献，为后世词人开创了一条通达之道。

“黄金榜上，偶失龙头望。”这句颇显自负之言，可以视作柳永这一生的侧影写照。他出身官宦世家，深受儒家思想影响，毕生追求功名，但是终官不过屯田员外郎，且是暮年所得，可谓怀才不遇、仕途坎坷。

据典故记载，柳永年轻时也曾有缘考中进士，但仁宗喜好儒雅之词，柳永好赋艳词，又有看淡功名之言，“忍把浮名，换了浅斟低唱”，仁宗便将其名在榜单中划去，让他“且去填词”。此后，柳永自称“奉旨填词柳三变”，开始了更加放荡不羁的浪子生涯，流连酒肆，眠花宿柳，常与歌伎、乐工为伍，将热情投入到了民间新声和词的创作中。可谓有失有得，在不断地文学实践中，柳词的个人风格日渐臻熟，在坊间也名声大噪，常常一词难求，更为他解决了衣食温饱，也算是诗词赚得酬金的先锋了。有相传，至晚年贫病潦倒之时，乃是歌伎凑钱将其安葬，为表敬意，每逢清明节还要相约祭扫，称为“吊柳会”，堪称文坛奇绝。

所谓，雁过留痕。从这些流传的词作中，并不难看出柳永一度“偎红倚翠”的人生轨迹。据统计，在柳词中涉及男女情感的词作约有150首之多，充分反映了他对世俗情爱的倾心和眷恋。

在著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》中，柳词的婉约缠绵几乎达到了极致。此词作于天圣二年（1024年），正值柳永第四次落第，愤而南下，不得不与情人离别。调名《雨霖铃》本身就暗含别情，是唐玄宗闻铃追忆杨贵妃的典故。词之上片着重刻画离别场景，“寒蝉”“长亭”“骤雨”“兰舟”，一系列别情意象堆叠渲染出了凄凉气氛，融情入境，笔墨深情。之后，这种苦闷幽怨的情绪在下片得到了更为细腻的体现，角度也由实转虚，讲述了词人对别后情景的悲伤臆想。“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”尾声的反问，更将整首词作推向高潮，起承转合，举重若轻，当真是此恨绵绵无绝期。

叶嘉莹曾称柳词是“从春女善怀过渡到秋士易感”，此词即是典型。纵观整首词作，语言率真质朴，尝以日常口语入词，贴近现实，易于理解，又不乏浓厚的文人气质，富于音韵之美，和谐婉转，所以流传颇广，被后世看作描写离别之情的千古名篇，传颂不休。

然而，柳词并不局限于抒写儿女柔情，此外亦有相当数量的关于景物风光的主题作品，以及咏史咏物佳作。

例如，在《望海潮·东南形胜》中，柳永并没有采用惯常的隽美悱恻风格，而是浓墨重彩地描绘了都市风光，艺术手法上也一反常态，大开大阖，层层宕开，韵致起伏之间，便将杭州城的繁荣景象描绘得淋漓尽致，衬出一派太平气象。

在《轮台子·一枕清宵好梦》中，柳永又将羁旅之情表现得无限感怀，融情于景，可堪细味。“念劳生，惜芳年壮岁，离多欢少。叹断梗难停，暮云渐杳。”慢词背后，结合词人跌宕的宦游经历，愁肠百结之处，难免黯然销魂。

总之，在柳词中，主题不拘一格，意象丰富多彩，即有写沉雄之魄，也可作绮丽之情，若评价其“格固不高”未免有失偏颇。更何况，由柳词起，词之审美意趣由“雅”通“俗”，使词得以重新回流民间，才走向了文学新格局，不可不谓开创之功。

“凡有井水饮处，皆能歌柳词。”当时的坊间流行曲，放在如今当下同样颇受欢迎，足见柳词对后世影响之深巨。他一边说着“浮名利，拟拚休，是非莫挂心头”，另一边又说“富贵岂由人，时会高志须酬”，他的恃才傲物和失意不满相互交映，即使在纵游之际也没有停止过对修学致用的追求。浪漫入骨，世俗入骨，失落中仍是不曾妥协的骄傲与坚持。

千年前，烟花巷里，朝欢暮宴。当浮华如雾般消散后，那个若隐若现的萧索背影，自是轻吟着“忍把浮名，换了浅斟低唱”的白衣卿相。